6 scenarijev nezdravih odnosov, ki nam jih narekuje sovjetska kinematografija

2024 Avtor: Malcolm Clapton | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2024-01-13 02:55

Filmi, ki na splošno veljajo za prijazne in romantične, nas včasih naučijo zelo čudnih stvari.

Ta članek je del projekta Auto-da-fe. V njem napovedujemo vojno vsemu, kar ljudem preprečuje, da bi živeli in postali boljši: kršenju zakonov, verovanju v neumnosti, prevare in goljufije. Če ste naleteli na podobno izkušnjo, delite svoje zgodbe v komentarjih.

Dobre stare klasike sovjetske kinematografije so rezultat sodelovanja izjemno nadarjenih ljudi. Ti filmi imajo subtilno dramo, odličen humor in odlično igro. Vendar pa so se v 21. stoletju družbene norme spremenile in vzorci odnosov, ki so bili običajno zaznani v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, so zdaj videti divji.

Internetni kritiki so že bili na udaru narcističnih manir inteligentnega ključavničarja Georgija iz Moskve ne verjame v solze, destruktivnih mož Nadje Ševeljove iz Ironije usode in dvomljivih odnosov likov v Pisarniškem romanu. Dejansko, če gledate kino otoplitve ali perestrojke skozi sodobno optiko, lahko vidite veliko čudnih stvari.

1. Slabo osebo je mogoče popraviti z ljubeznijo

Afanasy Borshchov, protagonist tragikomedije Afonya Georgyja Danelia, je izgubljena oseba. Brez vsakršnega občutka družbene odgovornosti. Toda mlada medicinska sestra Katya Snegireva, ki je zaljubljena vanj, se sploh ne boji junakove neumnosti in brezbrižnosti. Pripravljena je, da se zmoči v dežju in čaka na svojega ljubljenega in spravi Afonyo iz težav. In jo drži na varni razdalji in se hkrati mirno spogleduje z drugimi ženskami. In čeprav je konec filma srečen, postane jasno, da se bo naprej vse le še poslabšalo in junaka čakajo nenehna razočaranja drug v drugem.

V resnici ogromno ljudi, kot je Katya Snegireva, neuspešno rešuje svoje partnerje pred alkoholizmom, odvisnostjo od drog in drugimi težavami, pri čemer žrtvuje lastno srečo. Antisocialno vedenje in neskončno popivanje sta videti lepo samo v filmih, za življenje pa je bolje izbrati zanesljive in skrbne.

V umetnosti se pogosto uporablja tehnika hiperbole: dramatika je namerno zaostrena, podobe junakov so ostrejše, lik je karikiran, pretiran. V resnici ni vse tako preprosto. Ljudje običajno vstopajo v odnose z dobrimi nameni, gojijo neke vrste sanje, upanja, načrte. Ob poroki malokdo pomisli na ločitev, četudi podpiše predporočno pogodbo.

Tudi nezavedni motivi so velikega pomena pri izbiri partnerja. Potencialni ljubimec bi moral pomagati uresničiti običajen življenjski scenarij - tiste poglede, prepričanja, izkušnje, primere odnosov, ki smo jih prejeli v otroštvu.

2. Tolerirati - zaljubiti se

Veliko je filmov o strastni ljubezni, ki je zrasla iz sovraštva (pa ne samo med sovjetskimi). Na primer, melodrama Eldarja Ryazanova "Postaja za dva" se začne z grdim prepirom zaradi neplačane večerje. Seveda, potem ko so preživeli nekaj časa skupaj, junaki potem sami ne opazijo, kako se zaljubijo.

Zaplet romantične komedije iz leta 1982 "Zaljubljen sam po sebi" temelji na isti tehniki, ki govori o tem, kako s naporom volje spremeniti svoje življenje. Naključna znanca - nekdanji športnik, zdaj pa pijani delavec Igor Bragin in nenavadna knjižničarka Vera Silkova - skleneta nenavaden dogovor: da se zaljubita drug v drugega s samohipnozo.

Na prvi pogled se zdi scenarij neškodljiv. Toda to je, če si zatisnemo oči pred dejstvom, da junak Olega Yankovskega svoji deklici občasno govori grde stvari ("Kaj naj se ujame? Ni vozla, ne trka, ne udarca, ne vdolbine! Zakaj narava užali pametne?") In zahteva "postati lepši" …Vendar junakinja nad njim ni tako navdušena ("No, ti si tudi junak ne mojega romana. Nikoli nisem maral čednih moških, predvsem tistih, ki pijejo"). Večji del filma se liki med seboj ne prenašajo in svoja čustva spoznajo šele bližje koncu.

Seveda se včasih v življenju zgodi, da se prvi vtis o človeku izkaže za površen in napačen, drugi pa globlji in natančnejši. A kljub temu vstopanje v odnose z neprijetnimi osebnostmi v upanju, da bo vse skupaj zraslo samo od sebe, ni najboljši način za zaupljivo premišljeno povezavo.

8 vrst učiteljev, ki jim ne smete zaupati

8 tipov ljudi, ki ne cenijo časa drugih ljudi in so zaradi tega neverjetno jezni

Kaj se uči na ženskih treningih

Zakaj je homofobija nevarna za vso družbo, ne samo za homoseksualce

Osebna izkušnja: kako dolg naredi življenje pekel

10 trikov prevarantov, na katere padejo tudi pametni ljudje

3. Če želite osvojiti osebo, se morate popolnoma preobraziti

V sovjetski kinematografiji so ženske pogosto tarče zahtevkov zaradi svojega videza ali neuspešnega osebnega življenja. Igor Bragin v že omenjenem filmu "Zaljubljen po svoji volji" Vero imenuje sipo in nikoli ne zamudi priložnosti, da namigne, da nevpadljiv knjižničar ni kos čednemu moškemu. Toda takoj, ko si junakinja uredi lase in obarva trepalnice, si Bragin čarobno povrne vid in spozna, da ga je ves ta čas čakalo idealno dekle.

Sprememba je odlična, vendar je bolje, če razlog ni namen ugajati nekomu, temveč želja po skrbi za svoje zdravje ali notranjo harmonijo. Težko je zgraditi harmoničen in enakopraven odnos s partnerjem, ki te preoblikuje zase.

4. Normalna ženska ne potrebuje kariere ali moči

In če so potrebni, je to samo zato, ker ni imela sreče, da je srečala dobrega moškega. Najpogosteje so sovjetske filmske junakinje, ki so dosegle uspeh v karieri, prikazane kot nesrečne in trpijo zaradi osamljenosti, njihovi življenjski in poklicni dosežki pa so razloženi preprosto: uboga neporočena dama nima kam drugam, da bi se postavila.

Prva, ki se tukaj spomni, je seveda Lyudmila Prokofievna Kalugina iz "Office Romance". Na začetku filma se zdi, da je šefica že dolgo zamahnila z roko nase. Podrejeni se je izogibajo ali se je v najboljšem primeru smilijo ("Ona ni ženska, ona je direktorica", "Ljudmila Prokofjevna pride v službo pred vsemi, vendar odide pozneje kot vsi drugi, iz česar je jasno, da žal, ni poročena"). Toda ko v Kaluginino življenje pride ljubezen, junakinja nenadoma izgubi zanimanje za svoje poklicne dolžnosti ("Oh, kako nočeš … Moj Bog, kako nočeš!.. Ampak moraš iti k vodi!").

Julia Hill

Lahko si predstavljamo, da je bila Lyudmila Prokofievna vzgojena v strogih tradicijah. Izobraževanje in kariera sta bila vedno na prvem mestu, zakon in otroci pa bi lahko »zlomili življenje«.

Je menedžerka, torej hiperfunkcionalna - oseba, ki je vajena vse delati sama. Zato junakinja za harmonične odnose izbere hipofunkcionalnega Novoselceva, da bi še naprej poveljevala ne le v službi, ampak tudi v družini. Novoselcev je verjetno imel težaven odnos s prepotentno, zatiralsko materjo. Tako junak v osebi Lyudmile Prokofievne najde želeno materinsko podobo.

Ta stereotip nič manj živo ponazarja junakinja komedije "Iz družinskih razlogov" Galina Arkadjevna. To je dama s težkim značajem. V službi s podrejenimi ravna ostro, a takoj, ko Galina najde družinsko srečo, takoj postane krotka in strpna do ljudi.

Močna ženska Katerina Tikhomirova iz melodrame "Moskva ne verjame solzam" je hčerko lahko vzgajala sama in se je samo zgodila v življenju. Vendar karizmatični junak Alekseja Batalova junakinje ni takoj cenil po njeni resnični vrednosti - nasprotno, strahopetno je pobegnil, ko se je izkazalo, da je družbeni status njegove ljubljene višje od njegovega.

Julia Hill

Kar je bilo rečeno o "službeni romanci", velja tudi za par Gosha in Katerina. Da ima hiperfunkcionalec razmerje, mora biti v bližini hipofunkcionalec – oseba, ki se sama ne spopada dobro. To je lahko človek šibke volje, ki trpi za boleznijo, depresijo, alkoholizmom - na splošno tisti, s katerim lahko spoznate svojo psihološko potrebo po varčevanju in upravljanju.

5. Seks brez obveznosti je madež na ugledu ženske

V čustveni komediji odmrzovanja "Dekleta" je cela enciklopedija spolnih stereotipov. Vodja produkcije Ilya Kovrigin na stavo začne afero z novo kuharico Tosjo Kislitsyno, a postopoma spozna, da ni podobna ženskam, ki jih je srečal prej.

Med njimi je tudi priznana lepotica Anfisa. Ta neodvisna punca se ne želi poročiti, bolj ji je všeč preživljanje časa z različnimi moškimi. Ob tem je gledalcu nedvoumno dano razumeti, da se "ne poročijo z ljudmi, kot je ona" ("Anfisa, ona je taka … Odrasteš, ugotoviš!"). Na koncu junakinja spozna, da ne živi pravilno, in se prevzgoji. Ilya se medtem zaljubi v Tosjo, saj se je za razliko od prefinjene Anfiske izkazala za modrejša in se je ob pravem času uspela pretvarjati, da je nedosegljiva.

Julia Hill

Zakaj Anfisa preživlja čas z različnimi moškimi? Domnevam lahko, da je junakinja otrok, ki ga v otroštvu niso marali. Deklica odigra otroški scenarij v odrasli dobi. Tako spozna, da potrebuje ljubezen. In en partner je ne more zadovoljiti: duševna rana je prevelika. Potrebuje veliko različnih partnerjev, da dobiš občutek lastne potrebe in pomembnosti.

Mimogrede, literarna osnova filma - istoimenska zgodba Borisa Bednyja - še zdaleč ni tako komična kot film. Gre bolj za tragedijo, kjer pride do izraza Anfisina zlomljena usoda.

Na srečo dandanes žensk ni več sprejeto soditi po številu partnerjev. Spolna prefinjenost ni slabost ali vrlina, ampak preprosto osebna zadeva.

6. Najboljši način, da ugodite dami, je, da se obnašate kot neotesana nesramna oseba

Vse v istih "Dekletih" se Kovrigin prepira s svojim prijateljem na klobuku, da se bo zaljubil v predrzno dekle Tosjo ("Teden - in bo tekel za menoj kot pes"). Junak deluje na precej čuden način: javno izjavi, da je deklica skuhala neokusno juho, nato pa junakinjo tudi udari v obraz za nedolžno šalo. In ta genialni načrt, nenavadno, deluje.

Verjetno so ravno takšni zapleti v duhu "Manj ljubimo žensko, lažje smo ji všeč" in so spodbudili napačno misel, da lahko damo pritegnejo posmehljive šale in pripombe na meji nesramnosti. Pravzaprav je tako prej mogoče človeka pregnati iz sebe ali mu popolnoma odvzeti duševno ravnovesje.

Klišeji so bili pogosti v filmih preteklega časa. Toda po drugi strani se je v zadnjem desetletju na ruskih zaslonih pojavilo veliko nestandardnih likov, ki presegajo okvire kinematografskih stereotipov. Hkrati pa režiserji vse bolj opuščajo moraliziranje in gledalce namesto že pripravljenih rešitev vabijo k razmišljanju o dinamiki človeških vezi, zakaj se ljudje razhajajo ali ponovno združujejo in kako preživeti krizo v odnosih z bližnjimi.