Kako najti idejo za zaplet: odgovarja hollywoodski scenarist

2024 Avtor: Malcolm Clapton | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 04:10

Poiščite tisto, kar vas navdihuje, naučite se ustvarjati nove ideje in kar je najpomembneje, ne obupajte, ko nekaj ne gre.

Najtežje v vsakem poslu je začeti. Eric Bork, hollywoodski scenarist ter dobitnik televizijskih in filmskih nagrad, meni, da je 60 % uspeha literarnega dela odvisno od prvotne ideje. V svoji knjigi Kje živijo fantastične ideje in kako ujeti najboljše ideje za scenarij ali roman pove ambicioznim piscem, kako najti in uresničiti resnično vredno idejo. Življenjski heker objavlja poglavje »Gremo k poslu« z dovoljenjem založbe »MIF«.

Razumem, da je zelo težko priti do ideje, ki bi ustrezala vsem našim kriterijem. Zato se nadobudnim pisateljem tako težko prebijejo in uspejo, in zakaj so preboji tako velikodušno nagrajeni. Ne gre za to, da sta filmska in televizijska industrija zaprti za tujce. Ne gre za povezave ali zmenke. Ne gre za to, kar se kotira na trgu. Ne gre niti za dialog, ne za opis, ne za strukturo zapleta – vsaj ne samo za njih. Da, vsi ti dejavniki igrajo vlogo. Toda najpomembnejša stvar za vsakega avtorja je ideja o zgodbi, ki jo je vredno napisati. To je še pomembnejše od samega ustvarjalnega procesa. In tudi avtorjem, ki se jim zdijo prizori, dialogi in struktura zapletov lahki, ni vedno lahko najti dobrih idej.

Pa vendar brez njih ne gre.

Od kod prihajajo ideje?

Večno vprašanje – kje dobiti dobre ideje (in ali se moje ideje lahko štejejo za vsaj relativno dobre) – me muči že dlje časa. Verjetno sem zato napisal to knjigo. Sčasoma sem ugotovil, da večini idej, ki se meni (ali drugim) zdijo odličen začetek za film ali TV-serijo, dejansko manjka nekaj ključnih elementov – in jih ni vedno mogoče ponoviti.

To je treba samo vzeti za samoumevno. To se dogaja vsem avtorjem. Nemogoče je znova in znova zadeti v mejo. Vsak od nas se bo zlahka spomnil kultnega filma, TV serije ali romana, ki se je izkazal za enega redkih ustvarjalnih uspehov svojega ustvarjalca (ali celo edinega). Ne pričakujte, da se bodo ideje izlile iz vas in se vsaka spremenila v uspešen projekt. Večina avtorjev dela napake pogosteje, kot si mislijo. Toda zaradi notranje potrebe nadaljujemo z delom.

Če govorimo o iskanju idej in njihovega vira, ne smemo pozabiti, da ima ta proces tudi določeno skrivnostno razsežnost, za katero se zdi, da ni podrejena racionalnemu principu. Ne morete vzeti kar sedmih ključnih elementov. Po avtorjevem mnenju mora biti zamisel zapleta kompleksna, prepoznavna, izvirna, verjetna, usodna, vznemirljiva in smiselna. Ta merila so podrobneje obravnavana v knjigi "Kje živijo fantastične ideje". - pribl. ur. in »iz ničle« pripraviti idejo, ki bi vsebovala vse. Namesto tega ta merila uporabimo za ideje, ki jih že imamo, da bi ocenili njihov potencial in jih oblikovali. Toda najprej morate za nekaj uporabiti merila.

Večina ustvarjalnega procesa je ravno iskanje idej (vsaj samo idej za naslednji prizor, vrstico itd.). Ideje so potrebne v kateri koli fazi.

Po mojih izkušnjah ideje pridejo ravno takrat, ko mi uspe izklopiti analitični način. Če želite to narediti, morate praviloma prenehati s stresom in preiti v bolj sproščen in radoveden odnos: postavljati vprašanja in poslušati odgovore. Včasih mi navdih pride med daljšim sprehodom, med vožnjo ali na splošno pod tušem. Paradoksalno, moja glavna spretnost pri delu je, da se lahko zamotim in pustim svojim mislim prosto pot.

Drug način za vstop v ustvarjalni način je razmišljanje, ko morate rešiti določen problem ali zapolniti vrzel. Postavljam konkretno ozko vprašanje, odgovor na katerega bi mi pomagal napredovati pri delu. Če takoj formuliram pravo vprašanje in se odmislim (beri: zaupam svojim instinktom in podzavesti), odgovori običajno pridejo sami od sebe. Če je potrebno, začnem skicirati možne odgovore – brez premora, da bi jih ocenil – dokler se ne nabere deset ali dvajset možnosti. Praviloma se na tej točki čaka nekaj zanimivega, razen če se ne vmešam vase s kritično analizo.

Ideje za zaplet

Kaj pa, če nimam pojma, o čem bi rad pisal, a vem, da želim vsaj nekaj napisati? V takih primerih poslušam sebe in poskušam opaziti, kaj me zanima. Ko berem tuja dela in opazujem življenje, opazim zgodbe, ki me navdihujejo in me spodbujajo, da bi tudi sam naredil kaj takega, pa tudi teme, ki bi jih rad raziskal. Kaj me najbolj navdušuje? Kaj je razburljivo? Kaj je moteče? Se dotika? Ali si srečen? Pozorno spremljam vse svoje reakcije.

Na računalniku imam celo posebno oznako: v vsakem stolpcu so pomešani zapiski in skice o tem, o čem bi lahko nekega dne pisal. Ena kolumna je posvečena ljudem: poklicem, vsakdanjim situacijam, vrstam potencialnih junakov. V drugi rubriki smo zbrali dejstva in teme, povezane z življenjem vsega človeštva. Tretji stolpec govori o različnih področjih in dejavnostih. Četrti je o stvareh in krajih.

Na prvi pogled se zdi, da so mnoga opažanja zgolj malenkost, vendar je nemogoče vnaprej uganiti, iz česa bo zrasla ideja za nov zaplet. Ena od plodnih tehnik je, da si predstavljamo skrajno, ekstremno različico situacije, s katero se pogosto srečujemo v vsakdanjem življenju. (Na primer, epska fantovska zabava, kot je The Hangover in Vegas.) Ali najbolj nepričakovana, najbolj smešna, popolnoma nova različica česar koli. Dejansko najpogosteje očarljiv zaplet ne temelji na vsakdanji rutini, temveč na veliko svetlejši, bogatejši in mamljivi sliki življenja.

Druga uporabna tehnika je, da dodate na videz popolnoma drugačne, celo nezdružljive elemente in vidite, kaj se zgodi. Ko iščem temo za nov scenarij, si včasih namenim petnajst minut na dan in v tem času poskušam izmisliti pet idej. Nemogoče, pravite? S pravim pristopom je to povsem mogoče. Vzamem nekaj iz enega stolpca, združim z nečim iz drugega in poskušam najti idejo.

Postopoma se premikam od vrha do dna skozi vsak stolpec in razmišljam, kako lahko prvi izbrani element združim z ostalimi in kam bo vodil. "Če bi napisal zgodbo o nezemljanih in baseballu, kakšna bi bila?" In še: »Kaj pa tujci in genetska medicina? Mogoče vesoljci in hipi aktivisti?" Na mojem seznamu je morda na stotine delovnih mest, ki jim bom tako in tako dodelil "tujce". Večina kombinacij ne bo uspela.

Vendar bi bili presenečeni, če bi vedeli, kakšne izvirne ideje ta proces občasno ustvari. Dve ali tri vrstice so dovolj - in zdaj je rezerva za prihodnost.

Naslednji dan lahko začnem z baseballom in se igram z novimi kombinacijami: baseball in medicina, baseball in hipiji itd. Vsak element krožnika lahko združite s katerim koli drugim in vidite, kaj se bo zgodilo.

Za takšne igre ne bi smeli porabiti veliko časa – to je le lahka vadba za možgane. Nekaj sekund pogledam vsak par in, če mi pride na misel morebitna težava z zapletom, začrtam grobo logline. In potem grem naprej, dokler ne dokončam dnevne »norme«.

Če to vajo izvajam le en mesec, vsaj ob delavnikih, potem je rezultat sto idej. Občasno jih pregledam. Možno je, da mi noben od stotih ne bo koristen. Ali pa bo morda prišlo prav. In možno je, da bom opazil splošne teme, ki me bodo pripeljale do nove misli.

To so verjetno najboljši nasveti, ki jih lahko dam iz lastnih izkušenj.

• Opazujte, v čem uživate, kaj je zanimivega v življenju in v izmišljenih zgodbah. Zapišite opažanja.
• Usposobite se za ustvarjanje idej. Za to si redno (malo) namenjajte čas.
• Razvijte nekakšno orodje ali sistem za možgansko nevihto, da boste lažje vzpostavili asociativne povezave med različnimi elementi potencialne zgodbe.
• Ne popravljajte, ne ocenjujte, ne poskušajte izmisliti vsega naenkrat. Samo ocenite možnosti in si zapišite kratke opombe.
• Odločite se za svoje žanrske želje. Raziščite svoje najljubše zvrsti in jih vključite v ustvarjalni proces. (Ne pozabite pa tudi na druge možnosti.)
• Odložite nujne misli in vprašanja in počakajte, da odgovor pride sam (najpogosteje v najbolj nepričakovanem trenutku). Svojo ustvarjalnost obravnavajte kot igro.
• Redno preklapljajte na dejavnosti, ki pogosto prinašajo ustvarjalne ideje, kot so vožnja, hoja ali kolesarjenje.
• Nenazadnje poskusite pravilno razumeti sedem komponent, zaradi katerih je načrt izvedljiv. Naj razvijete refleks, da ta merila uporabite za vsako idejo, ki vam pride na misel.

Ponovno je vaš cilj odpraviti napake v rednem procesu ustvarjanja, snemanja in nadaljnjega razvoja idej. Ne zgrabite se za prvo temo, ki vas zanima. Konec koncev, zdaj veste, da glavna naloga avtorja ni toliko pisati, kot da se odloči, o čem pisati: izbrati samo "idejo".

Talent ni glavna stvar

V svetu literature in filma vlada huda konkurenca. Na tisoče ljudi se želi preživljati z ustvarjalnostjo, a le redkim uspe. V klub profesionalnih avtorjev so sprejeti le tisti, ki lahko dokažejo komercialno vrednost svojih projektov. Zato mnogi mislijo, da je tukaj dano ali ne: so izbranci - so nadarjeni in zato uspešni, a obstajajo … vsi ostali.

Zelo mi je bilo všeč, kar je Akiva Goldsman povedal o tem med stavko pisateljev 2007–2008. Takrat je bil eden prvih v svoji obrti (dobitnik oskarja za scenarij za film Lep um). Goldsman se je spomnil, da so mu že vrsto let zapored svetovali, naj preneha - pravijo, iz tega ne bo nič, ne dobi dobrega pisanja. In kaj je skrivnost njegovega uspeha? Nikoli ni odnehal.

V tej preprosti izjavi je globoka modrost. Ne vem, če obstaja prirojen talent. Nekateri se obrti naučijo hitreje in lažje kot drugi. A v večini primerov naši prvi opusi (in tudi prvi skici za tiste scenarije, ki jih pišemo, pridobivamo izkušnje) nikakor niso dobri v smislu, da jih le malokdo želi brati in z njimi resno delati.

Z mojega stališča je razvpiti talent (torej kakovost, ki avtorju omogoča uspeh) zlitje marljivosti in prakse in ne prirojena sposobnost.

Vsak od nas, ko dela na vsakem novem projektu, gre na dolgo pot razvoja. Najprej napišemo nekaj, v čemer ob vsej želji ne boste zaznali sledov talenta (javnosti se ta opus zagotovo ne bo zdel vznemirljiv, verodostojen ali svež). Na koncu s poskusi in napakami dobimo službo, ki so jo mnogi pripravljeni prepoznati kot nadarjeno.

Ko sem delal na prvem uradnem naročilu - scenariju za eno od epizod serije "Od Zemlje do Lune" - moji kustosi, odkrito povedano, niso bili zadovoljni s prvimi različicami, ki sem jim jih pokazal. Tam niso videli nič posebej nadarjenega (čeprav sem očitno imel nekaj sposobnosti, saj mi je bilo zaupano to delo). Vedno znova so mi scenarij vračali s kritikami in vedno znova sem jih poskušal ustreči.

Končno sem opravil še različico, v kateri je bilo po mojih ocenah predelanih manj kot deset odstotkov v primerjavi s prejšnjo (katera je bila v vrsti, se ne spomnim več). Toda količina se je očitno spremenila v kakovost in novi scenarij je bil odobren. In nenadoma sem bil prepoznan, če ne nadarjen, pa zelo primeren za delo na tem projektu. Moj scenarij je nenadoma postal dober in prosili so me, da uredim scenarije za druge epizode. Ali to pomeni, da sem nenadoma dobil talent, ki ga prej ni bilo? Malo verjetno.

Prehod iz samoobčutenja »nimam talenta« v samoobčutek »imam talent« ni zagotovljen zaradi prirojenih lastnosti ali sposobnosti, temveč zaradi posebnega odnosa do dela in pripravljenosti na nenehno, vztrajno poliranje. najpomembnejša pisna veščina - sposobnost posredovati svoje misli drugim ljudem in vplivati na njihova čustva.

Tega se lahko nauči vsak od nas – obstajala bi potrpežljivost in odločnost. Svetujem ti, da manj ugibaš, ali imaš sposobnosti ali ne. Pozabi na to vprašanje. imaš vse.

Uspeha ne doseže tisti, ki mu je talent podarjen, ampak tisti, ki ve, kaj z njim.

Eric Bork je prejemnik dveh nagrad emmy in dveh zlatih globusov za scenarij za več epizod serije Od Zemlje do Lune in Brothers in Arms. Sodeloval je z NBC, Foxom, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Foxom, sodeloval pa je s Tomom Hanksom, Stevenom Spielbergom in Jerryjem Bruckheimerjem. Njegova knjiga Kje živijo fantastične ideje in kako ujeti najboljše od njih za scenarij ali roman s klasičnimi kinematografskimi primeri razloži, kako narediti prvi, a hkrati najtežji in pomemben korak pri pisanju scenarija – domisliti idejo. Bork identificira težave, ki so lahko osnova prihodnjega zapleta, in predlaga, kako jih pravilno uporabiti.