Zakaj je oče hkrati fascinanten in zastrašujoč

2024 Avtor: Malcolm Clapton | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 04:10

Slika, ki je igralcu prinesla drugega "Oskarja", se dotakne življenjske zgodbe, včasih pa se spremeni v pravo grozo.

Britansko-francoski film Oče takoj pritegne pozornost s svojo zvezdniško zasedbo, v kateri igrata z oskarjem nagrajena Anthony Hopkins in Olivia Coleman. Družbo jim delajo tudi Olivia Williams, Mark Gattis in Imogen Poots.

A velika imena niso edina zasluga tega dela. Priredba istoimenske predstave se dotika zelo pomembne teme - senilne demence in odnosa odraslih otrok do staršev.

Poleg tega vam film omogoča, da na zgodovino ne gledate le od zunaj. Zdi se, da gledalca naredi udeleženca dogodkov, kar mu omogoča, da prepusti občutke glavnega junaka in njegovih bližnjih, da preidejo skozi sebe. Zaradi tega je film videti kot ganljiva drama ali zmedena zgodba, kjer je resnico težko ločiti od fikcije. In včasih je slika strašljiva, kot prava groza.

Drama, ki jo je treba preživeti

Starejši Anthony (Anthony Hopkins) živi v Londonu. Njegova hči Anne (Olivia Colman) se namerava preseliti z zaročencem v Pariz. Toda za to mora za svojega očeta najti stalno medicinsko sestro. Toda Anthony ima neznosno osebnost, ki je nihče od najetih delavcev ne prenese. Starec je prepričan, da ne potrebuje skrbništva. V resnici je vse bolj zmeden, ne prepozna lastnega doma in celo hčerke.

Nenavadnost tega filma je, da bi bilo tudi povzetku na koncu vsakega stavka pravilno dodati besedo »zdi se«. Noben dogodek, prikazan na zaslonu, ne more biti prepričan do konca. Toda to ni igra s pozornostjo gledalca, kot na primer v filmu Charlieja Kaufmana "Thinking How to Finish Everything", ampak nujna poteza.

O senilni demenci se redno govori v filmih. Toda večina teh slik analizira zgodbo od zunaj: tukaj je oseba, ki ima težave s spominom, tukaj so njegovi sorodniki, ki poskušajo pomagati (ali preprosto zapustiti nemočne). Vendar je v tem pogosto določena manipulativnost: gledalec je od zunaj prisiljen opazovati, kako se človek izgublja.

Toda Florian Zeller, debitant v režiji velikega filma, je na podlagi lastne igre prevzel neverjetno odgovornost. Gledalca postavi na mesto samega Anthonyja in ga prisili, da ne gleda, ampak živi to zgodbo. V prvem prizoru slika daje jasno razlago: glavni lik, njegova hči, situacija, ki jo bo treba rešiti. Toda po 15 minutah se gledalec skupaj s starejšim likom počuti zmeden.

Zaplet bo prinesel taka presenečenja, ne da bi se ustavil, vas prisili, da ugibate, se jezite, poskušate nekako racionalizirati, kaj se dogaja. Toda to neizogibno vodi v neuspeh. Konec koncev je avtorjev cilj prenesti občutke. In če se na samem začetku zapleta zdi vedenje Hopkinsovega junaka nadležne norčije nagajivega starca, potem bodo na koncu njegovi skoraj histerični poskusi, da bi prikazal, da obvladuje situacijo, vzbudili le sočutje.

Hkrati Zeller ne ocenjuje dejanj junakov. "Oče" sploh ne pomeni nobene morale. Nemogoče je soditi hčerki, ker želi živeti svoje življenje. In kdo ve, kaj od prikazanega se dogaja v realnem času in kaj so le ostanki spominov.

Detektiv, ki ga ni bilo

Kompleksnost gradnje slike z navidez intimno pripovedjo bo zagotovo pri nekaterih gledalcih povzročila, da se bodo navezali na klasično zaprto detektivsko zgodbo. Filmu doda vzdušje in delno britansko poreklo. Navsezadnje so prebivalci meglenega Albiona tisti, ki imajo tako radi zapletene zgodbe, da so "Mišolovka" Agathe Christie na odru neprekinjeno uprizorili več kot 27 tisočkrat.

Dednost igre v Očetu je povsem očitna. Dobesedno je čutiti, kako se za hrbtom glavnega junaka spreminjajo igralci in kulisa, medtem ko Anthony odvrača vso pozornost. Zaradi tega zavajajočega vzdušja bo gledalec kmalu plaho upanje: kaj pa, če bo vse, kar se dogaja, dobilo logično ali vsaj mistično razlago?

Zdaj bo glavni lik jasno videl in ugotovil. Ali pa se bo razkrila kakšna prevara, kajti lik Gattisa je najbolj podoben zlikovcu: prepogosto je igral neprijetne osebnosti, njegov obraz pa je razpoložen.

Toda vsi bodo na skrivaj razumeli, da je vse to le samoprevara - tako za junaka kot za gledalca. Samo nočem preveč priznati žalostne resnice.

Vendar pa bo določen detektivski del v zapletu ostal, samo delati morate sami - Hercule Poirot ne bo zaživel s skladno razlago. Lahko poskusite sestaviti uganko dogodkov, ki se dogajajo, in jih združiti v skoraj koherentno zgodbo. To ne bo spremenilo tragedije zapleta, vendar bo še vedno ustvarilo iluzijo nadzora. Kar Anthonyju tako manjka.

Groza, ki resnično prestraši

In najbolj neverjetno je, da se zdi, da 100% dramatičen film, posvečen bolezni in odnosu med očeti in otroki, podeduje tehnike povsem nepovezanega žanra – grozljivk.

Ne, tukaj demoni ne bodo skočili izza junaka. Toda, kot v mnogih grozljivkah, vas slika prisili, da pokukate v številne podrobnosti in ustvarite pravo napetost v duhu Hitchcocka. Kamera iztrga posamezne elemente notranjosti: kapljajočo pipo, posodo, sliko - in se takoj vrne na Anthonyjev obraz.

Hopkins ima v tem filmu morda več bližnjih posnetkov kot v katerem koli drugem filmu. Toda ta igralec zna z očmi in mimiko povedati več kot katera koli zapletena snemanja in besedni dialogi. Strah na njegovem obrazu je povsem naraven.

Herojeva obsedenost z uro se zdi manična. Nori ples, ki ga starec izvaja, da dokaže svojo moč, je tako nenaravno smešen, da ga celo prestraši. In ni dvoma, da si je Hopkins za to vlogo prislužil svojega drugega oskarja.

Ostali, tudi veličastna Olivia Colman, ki v drugih filmih vedno znova opozarja nase, le podpirajo njegovo ganljivo in hkrati srhljivo izvedbo. Karkoli že kdo reče, "Oče" je gledališče enega igralca.

Kombinacija težko dojemljivega dvoumnega zapleta in podobe Anthonyja Hopkinsa spremenita sliko v zastrašujoč prizor. A zdi se strašljivo prav zaradi svojega realizma. Neizogibno se pojavijo misli, da se lahko s tem sooči vsak. Vprašanje je le, v vlogi katerega lika.

Nobenega dvoma ni, da je bil celovečerni prvenec Floriana Zellerja uspešen. Oskarji v kategorijah najboljši prirejeni scenarij in najboljši igralec ter štiri druge nominacije že govorijo o vsesplošnem priznanju.

Toda v prvi vrsti ostaja "Oče" majhna, ganljiva in zelo pomembna zgodba. Govori o pogosti in zelo znani težavi. Poleg tega zaplet ne spremeni v izjavo o moralnosti, temveč v osebno izkušnjo, skozi katero bo moral gledalec iti sam. Težko je, a potrebno.