"Titan": zakaj gledati telesne groze, kjer junakinja zanosi iz avta

2024 Avtor: Malcolm Clapton | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 04:10

Film je prejel glavno nagrado na filmskem festivalu v Cannesu, vendar te slike ne bodo razumeli vsi.

30. septembra bo v Rusiji izšel film "Titan" Francozinje Julie Ducourneau. Leta 2016 je že šokirala občinstvo s celovečernim režijskim prvencem Raw, a je novo delo videti kot še bolj drzen eksperiment.

Najverjetneje nihče ne bi bil pozoren na premiero (natančneje, trak preprosto ne bi bil kupljen za Rusijo). Toda poleti 2021 je "Titan" prejel zlato palmo na filmskem festivalu v Cannesu, kar je povzročilo veliko tračev.

Če preberete opis, se zdi, da je zaplet popolna norost. Film pripoveduje o Alexii, ki je bila kot otrok v prometni nesreči, po kateri so ji v glavo zašili titanovo ploščo. 15 let pozneje junakinja deluje kot striptizeta in očitno ne uživa od tega. Po enem od nastopov jo oboževalec nadleguje in dekle ga ubije.

Nato junakinja seksa z avtomobilom, od njega zanosi, s pirsingi poskuša odgrizniti bradavico svojega prijatelja in ubije veliko naključnih ljudi. Nato si Alexia postriže lase, zlomi nos in zategne prsi z elastičnim povojem, nakar jo vodja reševalne ekipe vzame za svojega sina. In to niso vse nenavadnosti, ki se dogajajo v filmu.

Konservativni gledalci so takoj začeli govoriti, da je bila nagrada posneta ne za umetnost, ampak za družabnost. Domnevno je "Titan" posvečen posilstvu, pravici žensk do nadzora nad svojim telesom in iskanju spolne identitete. Toda slika obravnava aktualne teme zelo ironično, pritegne ravno s svojo abstraktnostjo.

Takoj je vredno rezervirati: če niste pripravljeni na eksperimente, je bolje, da film preskočite. Toda tistim, ki ljubijo telesne grozljivke, simboliko in filme, ki kršijo vsa pravila, mu bo morda všeč.

Ima torej Titan socialno agendo?

Da in ne. In to je njegov glavni čar. Seveda se slišijo pogovori o spolnem nadlegovanju, spolni identiteti in prepovedi splava, zato je v "Titanu" mogoče opaziti namige o relevantnosti.

A pravzaprav je Ducourneau posnel trik film, nekakšen Rorschachov spot, v katerem bo vsak videl, kaj hoče ali kaj moti. To postane jasno že v prvi polovici filma, kjer je tema nasilja dobesedno obrnjena navzven. Da, junakinja ubije oboževalca zaradi dejstva, da jo nadleguje. Čeprav je tukaj mogoče trditi o sorazmernosti njene krutosti. Toda potem niti ne poskušajo najti izgovora za Alexijina dejanja: ona se ukvarja z nedolžnimi ljudmi.

V drugem delu filma se vzdušje popolnoma spremeni: novi oče junakinje (zdaj ji je ime Adrienne), Vincent, je čuden, a skrben. Rešuje ljudi in z vsemi močmi pomaga svojemu lažnemu sinu, tudi ko postane prevara očitna.

Ni treba posebej poudarjati, da nosečnost iz avtomobila sploh ne sodi v nobeno od družbenih tem.

Toda prav ta - nora in včasih nelogična - kombinacija likov in dejanj vam omogoča, da v "Titanu" najdete dobesedno vse.

Je to film o iskanju spolne identitete? Izgleda tako. Ni čudno, da je bila v glavno vlogo povabljena nebinarna manekenka Agatha Roussel. Toda junakinja se predstavlja za moškega le po potrebi.

Je to zgodba o iskanju sorodne duše? Zdi se, da ja. Vincent išče sina, Alexis - za očeta. A o svojih prejšnjih težavah skoraj ne govorijo.

Ali nosečnost iz avtomobila namiguje, da so moški degenerirali in da morajo iskati druge načine razmnoževanja? morda. Vincent si torej vbrizga nekakšno drogo: bodisi testosteron, bodisi droge. Zdi se, da se samo pretvarja, da je pravi moški, ki v sebi slabi.

Ali pa je to morda film o tem, kako dekle po nadlegovanju ne more iti na policijo in je prisiljeno v kazniva dejanja? Ali pa je zgodba o vdoru tehnologije in kovine v naša življenja?

Slika ob ogledu ne odgovarja jasno na nobeno vprašanje. Toda gledalcu sam postavi ta ista vprašanja. In nato neskončno razumeti, razgraditi zaplet na njegove sestavine in poskušati vse razložiti.

Je Titan res tako grd?

da. Še posebej vtisljivim ljudem je bolje, da ga ne gledajo. No, ali vsaj ne med jedjo. Poleg tega je v tem primeru to namerna provokacija: zdi se, da dobesedno vsak naslednji prizor slike poskuša z gnusom prekiniti prejšnjega.

Prefinjeni in ne tako umori skoraj ne štejejo: vsi ljubitelji grozljivk so že dolgo navajeni nasilja na platnu. In tukaj režiser doda potreben delež ironije, ki popolnoma razbremeni situacijo. Tako se bo v prizoru pokola junakinja začela pritoževati, da je že utrujena od ubijanja, in bo šla objeti tujca.

Na splošno je v filmu veliko humorja - od prvega srečanja Alexie s prijateljico do razvpitega seksa z avtomobilom. Namerno pretiravanje in absurdnost naredita Titana skoraj kot najstniške slashere. Kar je povsem logično, saj je lik narejen za manijaka.

Toda na sliki je tisto, kar ujame telesna groza - odnos junakinje do njenega telesa. In tega ne prenesejo vsi. Tukaj je mogoče le namigovati, da bodo pokazali poskus splava v stranišču, nato pa se bo Alexia dolgo in pridno iznakazila. In način, kako se praska po trebuhu, je dobesedno fizično neprijeten. Tudi ob zavedanju, da je vse to produkcija in posebni učinki, se bo gledalec nehote želel tesneje zaviti v nekaj toplega.

Toda preden grajate "Titan" za takšne gnusobe, je vredno razmisliti o dveh dejavnikih. Prvič, čudno bi bilo pričakovati nekaj drugega od Julije Ducourneau. V svojem prvencu "Raw" je junakinja postala obsedena s človeškim mesom, svojim partnerjem je ugriznila ustnice in jim odgriznila noge.

In drugič, vse te tehnike niso nekaj novega v kinu, temveč vrnitev k klasiki. Ob gledanju "Titana" je preprosto nemogoče, da se ne spomnite slik legendarnega Davida Cronenberga - mojstra telesne groze. V svoji "Car Crash" iz leta 1996 so imeli junaki fetiš - polomljene avtomobile in fiksatorje za zlomljene kosti. In v "Videodrome" leta 1983 so pokazali mutacije telesa, povezane s tehnologijo. Ducournot v najboljših tradicijah postmodernizma vzame ideje iz starih del, jih sestavi in posodablja predstavitveni jezik.

Zato bo tistim, ki imajo radi Cronenbergove telesne grozljivke, film zagotovo po okusu. Vseeno pa je, da gledalcu povzročimo fizično neprijetne občutke, tudi velik talent. Če pa si pokrijete obraz z rokami, ko se v filmih prikazuje kri, potem lahko takoj pridete na sejo Titana z masko pred očmi.

Za kaj je bil ta film nagrajen?

Pravzaprav ni jasnega odgovora na to vprašanje. In ali je res potreben? Po razglasitvi rezultatov filmskega festivala v Cannesu se je govorilo, da je bila nagrada podeljena le zato, ker je bila režiserka ženska. In hkrati je bilo poudarjeno, da je Julia Ducourneau Francozinja: nagrado naj bi prejela doma zaradi pokroviteljstva organizatorjev. In seveda so za vse krivili družbeno agendo, o iluziji katere smo že povedali.

Pravzaprav je "Titan" preprosto bleščeč predstavnik festivalskih filmov, ki so zasnovani tako, da širijo meje kinematografije. V Cannesu taka dela pogosto praznujejo: množični filmi, kot sta "Paraziti" ali vsaj "Drevo življenja" Terrencea Malicka, so precej izjeme. Toda švedski "Kvadrat" Rubena Estlunda veliko gledalcev skorajda ni spremljalo. Leta 2017 je namreč prevzel zlato palmo. In mimogrede, to je odlična slika o umetnosti.

Titan je zapleten, nejasen in pogosto neprijeten film. Toda prav to je njegova zasluga. Opozarja, da dejanja ni treba graditi po pravilih uspešnic, da režiser ne bi smel siliti občinstva, da ima rad njegov lik in ni dolžan nikomur ničesar razlagati. Ducourneau na primer v dialogih namerno noče razjasniti: večina pogovorov v filmu je skoraj nesmiselna, od sredine dogajanja pa je glavni lik popolnoma tih. To je dobesedno apoteoza prehoda iz besed v filmski jezik. Lik o sebi pripoveduje s spremembo gibanja - od stisnjene poze pod odejo do seksi plesa v finalu.

Film spodbuja k pogledu, občutku in razmišljanju. Zato se zdi, da je njegov opis v obliki besedila popoln nesmisel: tukaj niso pomembne besede in dejanja, temveč občutki in misli. To je bistvo filma in "Titan" spominja na to. Je nesramno, namerno neprijetno, a zelo učinkovito.