Svetovi Davida Lyncha: kako režiser ustvarja filme z edinstvenim magnetnim vzdušjem

2024 Avtor: Malcolm Clapton | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 04:10

Vodnik po ustvarjalnih tehnikah mojstra.

David Lynch je eden najsvetlejših predstavnikov neodvisnega filmskega ustvarjanja. V letih ustvarjalnosti je razvil svoj edinstven jezik, ki gledalca popolnoma potopi v svetove njegovega dela. Številni Lynchevi filmi so zgrajeni na istih avtorskih tehnikah, ki omogočajo ustvarjanje edinstvene živahnosti in hkrati nadrealizma dogajanja.

Resnični svet

Poleg režiserjevega zgodnjega dela in Dune, ki jo je snemal samo zato, da bi pridobil sredstva za bolj osebni film Wild at Heart, Lynch rad snema v realističnih okoljih majhnega mesta. Deloma so to spomini na mesto Missoula v Montani, kjer se je rodil. Toda v mnogih pogledih ta tehnika pomaga gledalcu, da se počuti bližje likom.

Lynchevi liki se lahko znajdejo v čudnih situacijah in celo naletijo na mistiko, a vsi so navadni ljudje. V filmu Blue Velvet je glavni lik, ki ga igra Kyle McLachlan, navaden mladenič, ki se je odločil postati detektiv. Junakinja filma "Mulholland Drive", ki ga izvaja Naomi Watts, sanja, da bi postala slavna igralka, kot mnogi prebivalci Los Angelesa. In v "Preprosti zgodbi" je celoten zaplet posvečen temu, kako se starejši veteran odpravi k bratu.

Realizem je poudarjen s časom in krajem dogajanja. Spremstvo daljne preteklosti je mogoče videti le na sliki "Človek slon". V preostalih Lynchevih filmih so junaki vedno sodobniki gledalca. Najbolj presenetljiv primer je serija "Twin Peaks". Režiser je posebej poiskal prizorišče tipičnega mesta na severozahodu ZDA, nato pa ga »naselil« s stereotipnimi liki. Tu lahko vidite preprostega, ki obožuje ribištvo, in njegovo gospodovalno ženo, policista, ki še nikoli ni videl umora, zvito družino poslovnežev, najstniškega nasilneža, hčerko, ki trpi zaradi očetove nepazljivosti, in druge junake, ki so lahki. srečati v resničnem življenju.

Drugi svet

Toda David Lynch se ne ustavi pri realističnem prikazovanju življenja. S tem, ko gledalca pritegne na ekran z znanimi podobami, ga skuša prepričati, da na ljudi in njihova dejanja gleda z drugega zornega kota. In potem se pojavi mistična komponenta njegovega dela.

Lynchev misticizem ni le poskus prestraševanja gledalca, kot to počnejo avtorji grozljivk. Prikazuje zrcalno podobo našega sveta skozi nadnaravno. Tako imenovani črni wigwam igra pomembno vlogo v zapletu Twin Peaksa. Drugi svet, kjer živijo "tisti, ki živijo na pragu" - zlobni dvojniki človeka. In vsak mora prestati srečanje s svojim dvojnikom, torej spoznati vse zlo, ki ga je storil.

V drugih delih mistični elementi služijo tudi temu, da človeku pokažejo njegove strahove. Podobo srhljivega otroka v Lynchovem prvencu "Eraser Head" lahko razlagamo kot strah pred odgovornostjo. V Mulholland Driveu si junakinja predstavlja svoj svet, kjer se njena usoda uspešno razvija. A odmevi resničnega življenja, v katerem ni vse tako rožnato, izbruhnejo v obliki nočnih mor.

V Lynchovih filmih je resnični svet običajno ločen od misticizma. In vizualno je prikazano zelo jasno. Na primer, rdeče zavese pogosto igrajo vlogo meje. V Inland Empire, kjer se junaki pojavljajo v filmu in se v nekem trenutku spremenijo v svoje like, so prehodi med svetovi prikazani bodisi s hojo skozi vrata bodisi s pogledom skozi zažgano krpo. In v tretji sezoni "Twin Peaks" in "Lost Highway" vlogo takšnega prehoda igra nočna cesta, po kateri potujejo junaki.

Zlomljen svet

Druga značilnost mnogih Lynchevih slik je nelinearna in zapletena zaplet. Veliko njegovih slik je mogoče razlagati dvoumno, dogajanje pa je bodisi razdeljeno na dve polovici, kot v Highway to Nowhere, bodisi skače po tematskih in časovnih linijah, kot v Inland Empire. Hkrati pa sam režiser trdi, da so vsi njegovi zapleti zgrajeni na podlagi klasičnih kinematografskih tehnik. Samo dejanje morate razvozlati in nato se bodo vsi dogodki zvrstili v logičnem zaporedju.

Ker pa avtor ne daje jasnih razlag za svoje delo, si oboževalci izmislijo na desetine interpretacij "Inland Empire" ali finala tretje sezone "Twin Peaksa". Lyncheve kompleksne filme si je treba ogledati večkrat, saj ob poznavanju zapleta ste lahko pozorni na majhne podrobnosti in manjše like. In potem poskusite dojeti pomen tega, kar je videl.

V nasprotju z zapletenimi zapleti David Lynch občasno posname zelo preproste in preproste slike. V filmih "The Elephant Man" in "Wild at Heart" je dejanje precej nedvoumno. A to najbolj nazorno ponazarja slika "Preprosta zgodba" (naslov lahko prevedemo tudi kot "Straight Story"). V njej ni mistike, dvoumnosti in zapletenih usod. Obstaja le vožnja starejšega junaka na kosilnici.

Svet glasbe

Glasba je v Lynchovih delih najpogosteje komplementarna mističnosti. Režiser je dolga leta sodeloval s skladateljem Angelom Badalamentijem. Prav on je napisal vse prepoznavne melodije v Twin Peaksu, vključno z naslovno skladbo in Laurino slavno temo. Kasneje se je tudi sam Lynch začel zanimati za glasbo. In osebno je napisal soundtrack za Inner Empire.

Toda režiser v svoje filme poleg glasbene podlage pogosto vstavi tudi nastope gostujočih izvajalcev in bendov. Poleg tega se to pogosto zgodi prav v mističnem delu zapleta. Na primer, v Mulholland Driveu Rebeca Del Rio poje pesem v junakinjinih sanjah.

In v tretji sezoni serije se skoraj vsaka epizoda konča s koncertom nekega kolektiva. Poleg tega se na odru včasih pojavijo zelo znani umetniki. Na primer, vokalist Pearl Jam ali Nine Inch Nails.

Glasba in pesmi v Lynchevem delu ne služijo le kot ozadje zapleta. Z njihovo pomočjo ustvarja nove oblike stika z gledalcem. V Twin Peaks: Fire Walk With Me se liki v določenem trenutku znajdejo v baru, kjer je glasba tako glasna, da se ne slišita. Da bi bolje odražal to situacijo, je Lynch dejansko naredil zvočni posnetek preglasen in pokazal besedilo vrstic v obliki podnapisov.

Twin Peaks kot skupni svet za vse filme

Kljub temu, da je vsako Lynchovo delo ločena zgodba in jih nikoli ni povezoval, oboževalci v njegovem delu iščejo namige enega samega sveta. Režiserjeva nagnjenost k mističnosti in dvoumnosti odpira veliko prostora za domišljijo.

V seriji "Twin Peaks" večkrat zveni stavek: "To je zgodba majhne deklice, ki je živela na koncu ulice." To se nanaša na pokojno Lauro Palmer, okoli umora katere je zgrajen glavni zaplet. Hkrati na samem začetku filma "Inland Empire" pride neznanec obiskat glavno junakinjo in pove, da živi na koncu ulice. Igra pa jo Grace Zabriskie, ki je v seriji odigrala vlogo Sarah Palmer - Laurine matere.

Pred izidom Mulholland Drive je Lynch govoril o ideji za serijo, ki se začne s prizorom, v katerem se sekundarni lik Twin Peaksa Audrey Horne pelje po Mulholland Driveu. In hkrati je bil sam film prvotno zasnovan kot pilotna epizoda večdelnega projekta.

Naomi Watts na Mulholland Drive

Naomi Watts v Twin Peaksu

Toda na koncu je glavno vlogo v filmu odigrala nova igralka Naomi Watts. In pojavila se je tudi v tretji sezoni "Twin Peaks" in v isti podobi in celo bluzi iste barve. Ker se del zapleta Mulholland Drivea odvija v sanjah in se je do konca serije ponavljalo, da je vse, kar se dogaja, neresnično, so se pojavile teorije, da je del akcije plod fantazije te junakinje. Ali je mogoče šteti za naključje, da je tajnico agenta Cooperja (in, kot kaže, ljubimko) v seriji igrala režiserjeva ljubljenka Laura Dern, bo treba še videti. Navsezadnje sta ta igralka in Kyle McLachlan že imela filmsko romanco v Blue Velvet.

Dvojni vrh

"glava radirka"

Čudni vzorci na tleh, ki se vidijo v črnem tepiju, jasno ponavljajo okolico filma "Eraser Head". In rdeče zavese je mogoče videti v skoraj vsakem Lynchevem delu, začenši z Blue Velvet. Običajno ločijo resničnost od mistike, zato lahko domnevamo, da so njegove različne slike povezane na ta način.

Svet simbolike in meditacije

Vendar pa v nasprotju s tistimi, ki iščejo interpretacijo in povezavo v vsakem Lynchevem filmu, obstaja druga publika. Menijo, da režiserja v resnici skrbita le za formo in simboliko, vsebino pa premislijo tisti, ki si film ogledajo.

To različico podpira strast Davida Lyncha do meditacije. O tem je napisal celo knjigo Ujemi veliko ribo. Dejansko režiser zelo rad upočasni dogajanje in nekaj minut prikazuje popolnoma monotone posnetke, ki ne vplivajo na zaplet. Najbolj presenetljiv primer je prizor iz 3. sezone Twin Peaksa, kjer hišnik dve minuti in pol preprosto pometa tla.

Enako velja za pokrajine, kadilske prizore ali preprosto nesmiselne pogovore. In niti ne razloži pomena vzorcev na tleh, ki se ponavljajo na različnih slikah, občinstvo pa namiguje, da je to morda simbol možganov ali kaj drugega.

Zato obstaja možnost, da vsi svetovi Davida Lyncha sami po sebi niso smiselni, ampak jih občinstvo napolni s pomenom. In to je tudi velik dosežek - spodbuditi veliko ljudi, da iščejo in najdejo nekaj, tudi če sprva ni obstajalo.